用鹅毛管写的享受帖(鹅毛管图片)

哈喽大家好，关于用鹅毛管写的享受帖很多朋友都还不太明白，不过没关系，因为今天小编就来为大家分享关于鹅毛管图片的知识点，相信应该可以解决大家的一些困惑和问题，假设碰巧可以解决您的问题，还望关注下本站哦，希望对各位有所帮助！

一、会使作文加分的好词

1、（好词多的是，你这么问也太笼统了，建议去翻成语词典……）

2、1形容知识丰富、学问深广：学富五车、满腹经纶、才高八斗、学贯中西、博学多才、博古通今

3、2形容春天的成语：鸟语花香、百花齐放、繁花似锦、桃红柳绿、春色满园、春意盎然

4、3形容秋天的景色的成语：秋高气爽、丹桂飘香、天高云淡、红叶似火、金风送爽、硕果累累

5、4形容人的外貌：美如冠玉、眉清目秀、闭月羞花、国色天香、如花似玉、鹤发童颜

6、5形容焦急：坐立不安、心急如焚、焦急万分、心急火燎

7、6形容情况紧急：迫在眉睫、危在旦夕、千钧一发、燃眉之急、火上眉梢、刻不容缓

8、7形容冬天景色：数九寒冬、寒气逼人、冰天雪地、天寒地冻、滴水成冰、鹅毛大雪

9、8形容考试：冥思苦想、东张西望、抓耳挠腮、聚精会神、专心致志、左顾右盼

10、9形容长江：一泻千里、惊涛骇浪、波峰浪谷、浊浪排空、波澜壮阔、风急浪高

11、10类似“穷途末路”：排忧解难、甜言蜜语、诗情画意、搭窝筑巢、扶危济困、雕梁画栋

12、11以“喜”字开头：喜上眉梢、喜闻乐见、喜形于色、喜笑颜开、喜气洋洋、喜出望外

13、12含有意思相近和相反的成语：欢天喜地、开天辟地、惊天动地、瞻前顾后、南腔北调、南征北战、

14、13含有早晚意思的成语：朝思暮想、朝令夕改、朝秦暮楚、早出晚归、危在旦夕、朝夕相处

15、14表示英勇行为的：前赴后继、冲锋陷阵、赴汤蹈火、视死如归、奋不顾身、舍生忘死

16、15表示能说会道的成语：妙语连珠、出口成章、伶牙俐齿、侃侃而谈、口若悬河、滔滔不绝

17、16描写雪景的成语：鹅毛大雪、粉妆玉砌、冰天雪地、银装素裹、大雪初霁、雪虐风饕

18、17含有“想”意思的成语：浮想联翩、异想天开、朝思暮想、思前想后、冥思苦想、痴心妄想

19、18含有“快”意思的成语：一泻千里、风驰电掣、健步如飞、快步流星、稍纵即逝、瞬息万变

20、19含有“拿”意思的成语：强取豪夺、挑肥拣瘦、顺手牵羊、取之不尽

21、20表示诚信的成语：拾金不昧、表里如一、言行一致、光明正大、光明磊落、路不拾遗

22、21含有“走”意思的成语：安步当车、寸步难行、跋山涉水、奔走相告、步履维艰、蹑手蹑脚

23、22含有“笑”意思的成语：粲然一笑、哄堂大笑、眉开眼笑、捧腹大笑、破涕为笑、嫣然一笑

24、23描写雨大的成语：瓢泼大雨、狂风暴雨、滂沱大雨、暴雨如注、倾盆大雨

25、24描写医术高明的成语：妙手*、华佗再世、扁鹊重生、悬壶济世、杏林高手

26、25表示杰出、不一般的成语：出类拔萃、卓尔不群、非同凡响、凤毛麟角、鹤立鸡群

27、26不是四字的成语：伸手不见五指、谦受益、莫须有、十年树木，百年树人

28、27形容数量少的成语：绝无仅有、独一无二、沧海一粟、寥寥无几、凤毛麟角、盖世无双

29、28形容人很多的成语：人山人海、比肩继踵、万人空巷、座无虚席、门庭若市、高朋满座

30、29形容工作认真的成语：一丝不苟、全神贯注、兢兢业业、勤勤恳恳、聚精会神、废寝忘食

31、30描写山的成语：重峦叠嶂、崇山峻岭、悬崖峭壁、连绵起伏、峰峦雄伟、危峰兀立

32、31描写水的成语：滔滔不绝、一泻千里、波澜壮阔、惊涛骇浪、浊浪排空、波峰浪谷

33、32描写山水的成语：湖光山色、山清水秀、山明水秀、青山绿水、山水相依、山水一色

34、33描写夏天景色的成语：骄阳似火、汗流浃背、烈日炎炎、暑气蒸人、热浪炙人、烈日当空

35、34描写建筑物的成语：亭台楼阁、富丽堂皇、雕梁画栋、古色古香、别有洞天、鳞次栉比

36、35描写心情高兴的成语：喜上眉梢、兴高采烈、眉飞色舞、喜笑颜开、欣喜若狂、心花怒放

37、36描写人很有精神：神采奕奕、精神抖擞、容光焕发、神采飞扬、意气风发、精神焕发、

38、37描写房间干净、整洁得成语：一尘不染、窗明几净、焕然一新、洁白无瑕、面目一新、井然有序

39、38三个字的成语：莫须有、满招损、谦受益、冷不丁、破天荒、言必行

40、39A风B雨式的成语：春风化雨、栉风沐雨、斜风细雨、凄风苦雨、暴风骤雨、呼风唤雨

41、40含有“马”字的成语：马到成功、快马加鞭、千军万马、五马分尸、走马观花、马革裹尸

42、41含有“兴”字的成语：兴高采烈、兴致勃勃、兴风作浪、兴师动众、万事俱兴、百废待兴

43、42“不”在第三个字的成语：卓尔不群、永垂不朽、一丝不苟、无微不至、一尘不染、六亲不认

44、43一、三字是近义词的成语：挑肥拣瘦、赴汤蹈火、抓耳挠腮、扶危济困、丢三落四、唉声叹气

45、44含有两个人体器官的成语：狼心狗肺、张口结舌、鸡毛蒜皮、目瞪口呆、七手八脚、瞠目结舌

46、45形容事物很大的成语：庞然大物、硕大无朋、硕大无比、宏伟壮观

47、46含有两个动物名称的成语：鸡飞狗走、虎头蛇尾、生龙活虎、鸡鸣狗盗、羊落虎口、狼狈为*

48、47描写花的成语：花团锦簇、繁花似锦、百花齐放、姹紫嫣红、迎风吐艳

49、48含有贬义的成语：自私自利、口是心非、狼狈为*、阴谋鬼计、阳奉阴违、丧家之犬、

50、49含有褒义的成语：舍己为人、奋不顾身、拾金不昧、赴汤蹈火、万古长存、舍生忘死

51、50形容刻苦学习的成语：废寝忘食、十载寒窗、悬梁刺股、程门立雪、囊萤映雪、凿壁借光

52、51来源于寓言故事：拔苗助长、守株待兔、自相矛盾、掩耳盗铃、滥竽充数、亡羊补牢

53、52来源于神话故事：夸父追日、嫦娥奔月、后羿射日、精卫填海、女娲补天、哪吒闹海

54、53来源于历史故事：四面楚歌、纸上谈兵、背水一战、负荆请罪、卧薪尝胆、洛阳纸贵

55、54描写天空景色的成语：万里无云、碧空如洗、湛蓝如洗、天高云淡、乌云密布、晴空万里

56、55古代巧妙的计策：三十六计，走为上、瞒天过海、反客为主、围魏救赵、借刀杀人、草船借箭

57、56描写人物慌张的成语：心慌意乱、惊慌失措、惶恐不安、慌不择路、落荒而逃

58、57与读书有关的成语：韦编三绝、一览成诵、一目十行、过目不忘、走马观花、博览群书

59、58含有“一”但不在开头：千钧一发、千虑一得、不堪一击、万众一心、九死一生、万无一失

60、59含有两个“看”：高瞻远瞩、左顾右盼、东张西望、察言观色、瞻前顾后、熟视无睹、

61、60形容书的内容精彩：引人入胜、精妙绝伦、扣人心弦、韵味无穷、精彩纷呈、百看不厌

62、61运动场上的运动员们：针锋相对、汗流浃背、争先恐后、大汗淋漓

63、62“专心致志”的近义词：全神贯注、一丝不苟、聚精会神、心无旁若、心无二用

64、63表示精神永久的：永垂不朽、万古长存、万世流芳、千古流芳、万古常青

65、64做事情有把握的：稳操胜券、成竹在胸、胜券在握、十拿九稳、

66、65形容没有退路的：穷途末路、日暮途穷、走投无路、山穷水尽、

67、66形容关心他人的：无微不至、体贴入微、抑强扶弱、急公好义、嘘寒问暖、

68、67描写态度和蔼的：平易近人、和蔼可亲、合声细语、笑容可掬、笑容满面

69、68含有两个数字的成语：三心二意、五湖四海、五花八门、一心一意、横七竖八、七嘴八舌

70、69表示悔过自新的：幡然悔悟、迷途知返、弃旧图新、浪子回头、洗心革面、改恶从善

71、70描写花的成语：万紫千红、姹紫嫣红、五颜六色、含苞欲放、百花齐放、花团锦簇

72、天壤之别：天和地，一极在上，一级在下，比喻差别极大。

73、半斤八两：比喻彼此一样，不相上下。(旧制一斤为十六两，半斤等于八两)多含贬义。

74、弹冠相庆：指官场中一人当了官或升了官，同伙就互相庆贺将有官可做。

75、不刊之论：指正确的、不可修改的言论。

76、叹为观止：指赞叹看到的事物好到极点。

77、首鼠两端：迟疑不决。常误解为言行前后不一致。

78、豁然开朗：是指道理一下子明白了。

79、见贤思齐：见到德才兼备的人就想赶上他。

80、生死攸关：是指人的生死存亡的关键。

81、城下之盟：敌人兵临城下时被迫接受的屈辱盟约。泛指被迫签订的屈辱条约。

82、振振有词：形容理由似乎很充分，说个不休。

83、意兴索然：兴致全无。形容一点兴致也没有。

84、三长两短：指意外的灾祸或事故，也特指死亡，程度很重。

85、起死回生：把快要死的人救活。形容医术高明。也比喻把已经没有希望的事物挽救过来。

86、登峰造极：登上山峰绝顶。喻造诣达到极高的境地。喻某种事物发展到极点。

87、无独有偶：不只一个，竟然还有配对的。表示两事或两人十分相似。

88、改头换面：是只换形式，不换内容。

89、在劫难逃：旧时迷信的人认为命里注定要遭受的灾难是无法逃脱的。现有时也用来指某种灾害不可避免。

90、娓娓而谈：是形容说话连续不倦，生动。

91、口若悬河：说话象河水下泻，滔滔不绝。形容能言善辩。

92、金科玉律：不可变更的法令或规则。后多比喻不可变更的信条。

93、一本正经：形容很正规，很庄重。

94、道貌岸然：指神态严肃，一本正经的样子。

95、明日黄花：比喻已失去新闻价值的报道或已失去应时作用的事物。不能写作昨日黄花。

96、江河日下：比喻事物日衰，景象日非。

97、始作俑者：开始用俑殉葬的人。后以比喻某种坏事或恶劣风气的肇始人

98、粉墨登场：比喻坏人登上政治舞台，贬义。

99、义无反顾：是指在道义上只有勇往直前，绝对不能退缩回顾。

100、不可思议：是形容事物不可想象或难以理解。

101、细大不捐：捐，舍弃。大的小的都不舍弃。指所有的都兼收并蓄。

102、不可理喻：无法跟他讲道理，形容态度蛮横。

103、了如指掌：形容对事物的情况了解得非常清楚。

104、独占鳌头：指第一名，此处不合语境。

105、杯弓蛇影：比喻疑神疑鬼自相惊扰。

106、一视同仁：原指对百姓一例看待，同施仁爱。后多表示对人不分厚薄，同样待遇。

107、丧家之犬：指无家可归的狗。比喻失去倚仗,无处投奔的人。

108、一挥而就：指写字、画画、作文很快就完成。

109、不约而同：指事先没有商量、约定而彼此的言论或行动完全一致。

110、语无伦次：话讲得乱七八糟，毫无次序。

111、长命富贵：旧时用于对小孩的祝福。

112、如坐春风：用以喻与品德高尚而有学识的人相处并受其熏陶。

113、妙手回春：称赞医生医术高明，能把病人治好。

114、安之若素：谓对反常现象或不顺利的情况视若平常，毫不在意

115、老气横秋；形容人摆老资格，自以为了不起的样子，也形容年轻人没有朝气，暮气沉沉的样子。

116、闻过则喜：指听到别人批评自己的缺点就高兴。

117、一马当先：原指作战时策马冲锋在前。形容领先。也比喻工作走在群众前面，积极带头。

118、情不自禁：指感情激动而不能控制自己。

119、气象万千：形容景象变化多姿，非常壮观。

120、百无聊赖：精神上无所寄托，感到什么都没意思。

121、忘乎所以：形容由于过度兴奋或得意而忘记了一切，含贬义。

122、无动于衷：强调的是内心不为外界所动，形容内心冷酷、感情麻木。

123、不知所云：本为谦词，谓自己思绪紊乱，不知道说了些什么。今泛指言语混乱或空洞。

124、独辟蹊径：自己开辟一条路。比喻独创一种风格或新的方法。

125、师出无名：谓出兵而无正当理由。泛指做某件事缺乏正当的理由。

126、迫在眉睫；比喻事情十分紧急，就像已经逼近了眉毛和睫毛一样。

127、间不容发：比喻情势危急，时间紧迫。

128、耸人听闻：夸大或捏造事实，使人听了感到惊异或震动。

129、骇人听闻：使人听了非常吃惊、害怕。

130、讳莫如深：指隐瞒得非常严密，惟恐别人知道。

131、挥洒自如：多形容写字、绘画、作诗时运用笔墨不拘束，非常流利自然。

132、如花似锦：华彩绚丽，形容风景或前程好看。

133、差强人意：表示大体上还能使人满意。“差”是稍微、较、尚之意，如天气差暖、差可告慰等。

134、不足为训：指不值得作为遵循和仿效的做法。

135、侃侃而谈：“侃侃”本为刚直之意。谈得理直气壮才叫侃侃而谈。人们大多用此语形容聊天，属误用。

136、焚膏继晷：形容夜以继日地勤奋学习、工作等。

137、东山再起：指再度任职，或比喻失势后重新得势。

138、呼之欲出：形容所描绘的人物形象生动逼真。

139、舞文弄墨：①玩弄法律条文，曲解其意。②玩弄文辞;耍笔杆子。含贬义。

140、心照不宣：彼此心里明白，而不公开说出来。

141、天花乱坠：比喻说话有声有色，非常动听，多指夸大的或不切实际的。贬义。

142、官样文章：指徒具形式，照例敷衍的虚文滥调，贬义。

143、曲尽其妙：曲折深入地将其奥妙处都表达出来。形容表达的技巧很高明。

144、燃眉之急：火烧眉毛那样紧急。形容事情非常急迫。

145、提心吊胆：形容十分担心和害怕，而句中表达的意思是心里不踏实。

146、磋陀岁月：原意为“把时间白白地耽误过去，而句中理解为“艰苦岁月”了，牵强

147、罚不当罪：处罚罪行不适当,多指处罚过重。

148、孤陋寡闻：形容学识浅陋，见闻不广。

149、敝帚自珍：不能用于他人的礼物。

150、蓬荜生辉：表示别人到自己家里来或张挂别人题赠给自己的字画而使自己非常光荣。

151、鼎立相助：只用于对方或他人，不可用于自己，否则太不谦虚。

152、越俎代庖：主祭的人跨过礼器去代替厨师办席。比喻超出自己业务范围去处理别人所管的事。

153、先斩后奏：用于下级把事情处理完后再向上级报告，不适用于平辈关系或上对下。

154、高山流水：指知音或知己，比喻高妙的乐曲。

155、不胫而走：没有腿却能跑，形容传布迅速。

156、不翼而飞：比喻东西突然不见了。

二、鹅毛管的根部叫什么

叫羽根，你只要输入羽毛结构搜索一下百度图片就可以看到整根羽毛的结构了。

顺便给你一点有关羽毛球的知识。

(1)羽毛--以鹅毛或鸭毛为主，经过漂白筛选后，上等毛用来做比赛球，毛色较不纯或毛质较差则作练习球。一般一颗羽球以14或16枝羽毛排成对等圆圈状，羽毛长度则依全毛和半毛而有所差异。

(2)球头--以软木制成，视软木的等级而区分为比赛级与练习级，整颗羽球之国际标准重量在 4.74至5.50克间，软木的好坏同样地也影响球的弹性。

(3)羽球的稳定性：羽毛的排列照国际标准为直径 58-68 mm之间，若是直径越小，则阻力相对越小，球也比较会飞，球头比较重时也会有相同情形，像早期胜利(victor)的球直径较大所以软木都有栓一根螺丝来增重，此外结构的排列与羽毛柄的脆度也是影响羽球是否耐打的因子，羽毛柄与软木间的胶黏的不牢或绑羽毛之间的在线胶不够厚，会打没多久就崩坏，球头重心若不均，在飞行间会晃动，假设羽毛太脆(冬天的毛比较脆)，打没几下就断，可将球筒盖打开以水蒸气熏，使羽毛含有湿气而较软些。

三、硬笔书法的时代性

1、硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。它的书写工具包括钢笔，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。这是我给大家带来的硬笔书法的时代性，一起来看看吧。

2、时代性亦称时代精神，即在一定历史时期，许多艺术家在创作活动中所呈现出来的一种主导风格。这种主导风格代表了当时的创作倾向和审美倾向。古往今来的书法家，都是在他们所处的特定时代中从事书法活动的，他们的书法活动必然要受到时代的制约和影响，其书法作品也必然要打上时代的烙印。钢笔是从外国输入的，传到中国不过百来年的历史。这百年的风风雨雨．硬笔书法也跌跌撞撞地走到了今天。当我们回眸过去，可以清楚地看到：时代对推动硬笔书法艺术的发展起到了不可低估的作用。与此同时，书法家们也反作用于时代，影响一代书风．书法与时代，有着许多微妙的联系。

3、十九世纪末，戊戌变法夭折，受西方思想影响的进步人士，被迫四处流浪，躲避风险，如碑学大师康有为就逃到日本，利用其书法优势，竭力宣传救国良策，试图东山再起，有的则云集到相对比较安定繁华的上海、浙江一带鬻书为生，他们在一定程度上带动了各地书法发展。随着八国联军的人侵，资本主义列强渗透我国，闭关自守的对外政策逐步动摇，外国势力趁机通过各种手段，来达到瓜分中国的野心，伴随着坚船利炮，一种由鹅毛或鹅毛管转化而成的蘸水笔传入我国，因为它使用便当，在一些场合中，人们便用来替代毛笔书写记事，但从书法角度看，它要与几千年历史的毛笔书法争一席之地，无疑会引起那些遗老遗少和守旧派人物的反对，它的销售和使用最初仅见于天津、上海、广州大城市及沿海口岸，满足了人们一时对异域书写工具的新奇感，而并未真正立足。

4、随着第一次世界大战的爆发，外国势力忙于欧战，暂时放松了对中国的侵略，中国资产阶级、无产阶级的力量得以不断壮大，他们在辛亥革命潮流的影响教化下，革命民主主义思想日渐活跃，引触了“五四”新文化的爆发，千余年的科举制度随之土崩瓦解，大大解脱了“馆阁”书风的束缚，新文艺社团和流派蜂起，一些书法家组织了各种书法艺术社团，进行学术研究．如上海成立了书画研究会。书法艺术正在悄悄发生变化。这使得硬笔书法艺术崭露头角，新文化运动中的作家郁达夫、巴金、胡适、丁玲等大都提供并使用过钢笔书写手稿，鲁迅也曾在南京和日本的学校积极倡导使用钢笔写字，并身体力行，常用钢笔记事著书。但由于他们“无心成书家”，加之又对传统书写工具的依恋和钟爱，后来仍一直用毛笔，只是在久病卧床或动作不便时，才偶尔使用钢笔写字，这些钢笔字无论从笔法、字法、章法上看都完全脱胎于毛笔书法，所以20世纪初到三十年代末尽管出现了硬笔书法，仍多依附于毛笔书法，书家都是毛笔书法家，他们基本上不能较好地驾驭钢笔，充分发挥钢笔线条的艺术表现力。甚至有些入还不承认钢笔写出来的是书法，他们把钢笔或其它硬质书写工具，仅仅是作为一种单纯的实用书写工具。这一时期的硬笔书法呈现出以下几个特征：一、毛笔书法痕迹重；二、自然率真；三、粗糙少变化；四、基本上是手札。如“新月派”诗人徐志摩(1896-1931)的硬笔手迹，信手拈来随意挥洒，线条拙朴遒健，但因是自然流露，看起来有点漫不经心，点画、字形缺乏变化。又如鲁迅先生，他的书法上通篆隶、直攀魏晋，不仅重北碑，且不废南帖，更倾心于名碑名帖之外的民间碑刻，但他30年代在病中写给何清（董源）先生的钢笔短札，仍嫌笔势缺少照应，特别是第二行、第三行开头，点画过于零碎，除“或有”等四处字出现连带外，其余之呼应欠佳。至于其他大多数的书法家，随着抗日战争和解放战争的全面爆发、深入，有的凭手中的硬笔进行正义战争的宣传，积极支持革命，但字迹大多潦潦草草，不成体统。这一时期的硬笔书法，只能是毛笔书法的附庸。

5、 1949年7月，在北京召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会上，政冶报告和郭沫若的《关于新中国文艺运动》的报告，着重强调了团结文艺工作者，文艺为工农兵服务、为人民服务的.问题，恰好这时硬笔已由蘸水笔改进为自来水笔，发生了质的变化，钢笔主要是美国派克公司生产的“派克笔”，圆珠笔主要是美国雷诺公司生产的“原子笔”，大量畅销我国，西洋硬笔与中国汉字从此结合，硬笔书法就由少数文人雅士的逸笔余兴而转变成广大群众的业余爱好，逐步演绎出中国群众性硬笔书法活动的壮阔场面，这时的硬笔书法呈现出以下几个特征：一、与毛笔书法逐渐分离，开始萌芽；二、逐渐普及、实用性较强；三、开始注重技巧；四、出现了一些论著。民国时的陈公哲先生率先用钢笔创作书法艺术作品，特别是1935年出版的《一笔行书千字文》，为硬笔书法的萌芽奠定了基础，邓散木于四十年代编写的《钢笔字写法》，对钢笔书写进行了大胆的探索和艺术性尝试，但技法上采用毛笔的“欲左先右”、“欲下先上”的藏锋技法。不仅不能满足快捷、便利的实用需要，而且强求摹仿毛笔技法．在艺术上大大削弱了硬笔书法的艺术个性，因此，未能引起足够的重视。倒是早在四十年代初就积极倡导硬笔书法的黄若舟先生，于五十年代出版了关于硬笔书法的专著《书通》，从理论上对硬笔书法进行了有益的探索，尤其是他的《汉字书写法》在实践上通过对中国汉字结构的梳理，结合传统毛笔书法特点，找出其中一些有规律性的搭配书写原则，采用横写，加上左右字之间适当的呼应牵连，使学书者可以通过短时间练习，迅速提高书写速度、掌握字形结构，达到美观、易识的教学目的，可谓是硬笔书法真正的萌芽。但不可否认，由于黄先生没能很好地驾驭硬笔，线条柔媚，缺乏力感，字形大小、长短因受法度控制，显得拘谨不够自然洒脱，这种极端技巧性的书写方法，会使书法爱好者路越走越窄，甚至走进死胡同，因为行草书不单是“快写”，还要注意整体作品的韵律，表现现代人丰富的心理感受。应该说黄著不是完整意义上的硬笔书法专论。值得注意的是，黄先生的字到了晚年明显“醇”、“雅”得多，越看越有魅力，非一般书家所能及。

6、本世纪七十年代末，浩劫般的“大革命”宣告结束，文艺界重新活跃起来。硬笔书法经过一些人的刻苦探索，逐步复苏，但由于每个人的审美追求不同，硬笔书法发展成两种不同的道路。一类是以实用为主要目的，艺术价值大打折扣。随着高考的恢复，为了适应千千万万人的“应试”需要，迫切需要一本能迅速掌握书写技巧的基础型的硬笔字帖。庞中华的《谈谈学写钢笔字》无疑敲开了中国现代硬笔书法艺术的大门，庞著以实用为根本，美观、通俗为支点，创造出秀美、工稳、整齐的字体，既符合经过“文革”磨炼的人们的审美观念，又在很大程度上迎合了人们实用的目的，集观赏性、艺术性、实用性于一体，成为民众易为接受的通俗书风。作品中“露锋”起、收笔法，为硬笔书法技法的普及、发展起到了指导性的作用。但由于庞先生对毛笔书法艺术深入不够，其书也缺乏足够的艺术内涵，过多的瘦硬、规整与平正，流露出“匠气”。除比较适合于初学者外，其它如单调的笔画，整齐的排列．一般大小的字形等，很难把书者的情感有机地融人作品中、通过线条很好地表现出来。另一类以人为中心，既重视传统技法，更探求意境的高远。沈鸿根先生就给了我们很好的答案。他的硬笔书法，于晋唐楷书、二王行草．用功最勤，将晋唐严谨的法度、清新雅臻的韵味融入简洁、明快、细劲、爽利的钢笔字之中，不断探索和锤炼，因而楷书多蕴魏晋法度，雄劲厚重；行草书重气势，线条刚健，劲挺恢宏，特别是作品布白匠心独具，形成了自家风格。因而吸引了大批的追随者。但他的作品豪放有余而缺少一点含蓄，行草虽似大洋狂澜滔滔不绝，但狂放中显霸气．探索性作品可能由于过于反叛而显浮躁，耐不住推敲。

7、当今社会，知识爆炸、信息爆炸、观念爆炸，硬笔书法也在爆炸中开了花，呈现出一派大好景象。主要标志是：从事硬笔书法的人数众多，各级协会林立，活动频繁，流派纷呈，报刊杂志、字帖大量涌现，各种笔型层出不穷。种种迹象表明，目前的硬笔书坛，正逐渐壮大。有的通过硬笔书法进行交流活动的同时，也想获得一份精神上的享受。他们往往不带任何功利目的，对结果看得较淡，所以艺术深度不够。另一些人则把名利看得过重，以加入权威性协会或参展、获奖为最终目的，一旦如愿便不思进取。只有少数人凭着虔诚的心，把硬笔书法作为终身追求的目标，经过他们的执着追求，成为真正的硬笔书法家。这样的书家本身即是有较高水平的毛笔书法家，他们通过硬笔工具表现能力、性格及其技法的研究与运用，成功地将毛笔书法的功力和创作方法嫁接到硬笔书法的创作中来，在创作形式、方法及表现上显得内涵丰富，艺术情趣浓厚，具有强烈的创新意识，艺术品味较高。如浙江的王正良、王冬龄，北京的田英章，山西的武垒，黑龙江的何昌贵，江西的邱振中，广州的曹宝麟等。这幅王冬龄的行草书，用未经任何加工过的普通钢笔所书，整体上给人的感觉是豪放不羁、大气淋漓、极具动感，作品因字塑形，行气通畅，节奏感强烈，音乐感丰富．似一首优美的曲子。不难看出，王先生在用钢笔创作时，心中感觉到的仍是他的毛笔。仍然是他所熟悉的带有自己强烈个性的线条。还有一批硬笔书法家，他们从毛笔书法中汲取创作技巧，弥补硬笔书法在发展期内艺术表现方面的不足与贫乏，努力摆脱实用，达到较高的艺术水准。如浙江谢非墨、许晓俊．新疆的赵彦良等。有“获奖专业户”之称的谢非墨，主张用笔为上，对笔性理解相当深刻。他使用依金笔和美工笔进行创造，能恰当地利用笔的弹性把书写力度控制在一定的区间内而不至于让书写出来的线条单薄而失去丰富的美感，犹如使用毛笔时不用尽毫去书写，随着笔画轻重起伏变化，字迹墨色也存在相应的浓淡、轻重等层次变化。同时又善于把碑刻上的异体字或同字异写法引入，增添了作品的观赏层次。章法上则采用纵有列、横无行的形式，不失潇洒灵动、古雅清新，令人回味无穷。除以上两种类型的硬笔家，再就是对现代艺术各门类进行全方位、深层次探涉的开拓者，他们所从事的活动、接触交流的思想都是超前的，作品从形式构成深层意识都有了前瞻性，如辽宁的董文，江西的谭振飞等。谭振飞93年在江西《硬笔书法通讯》上发表的一幅题为《雨中楼群》的作品，就是借鉴和吸收了现代先锋艺术如现代绘画、现代建筑、音乐等。作者首先从现代拼贴画中吸取创作灵感，分别在两页纸上写下了邱振中的那富有激情的诗句：“你拍打，疯狂地拍打……风暴！风暴！风暴！风暴！”，然后一正一反拼贴起来，构成一幅作品，作品左右两边有大片的不同层次的空白，笔画都在拼贴线的两旁运动，极具探索精神。

8、对未来的硬笔书法，我们无法做出肯定的判断，但可以想象：随着人们生活节奏的进一步加快，WTO的加入，对外交流的进一步加深，高考规模的不断扩大，网络信息的日益成熟，各种先进仿真术的出现，以及种种思潮的介入，人的思想观念、精神追求与审美情趣将会不断更新，与我们的精神世界联系在一起的硬笔书法必将在文化中重新崛起。它将被赋予新的内涵，由表现传统文人式的学识修养转向表现现代人复杂深刻的生活体验。古典式创作与鉴赏能力的漫长培养过程会遭到节奏极快的现代生活的冲击，但纯粹传统风格的硬笔书法作品仍会继续存在。不过，它所具有的是一种古典艺术式样的“文物”性质，而更多的是动用各种书写工具和书法技巧，通过空间和时间的陈述，拓展人们对硬笔书法艺术在时间长度和空间跨度的视野，超越传统，超越自我，为人们提供一类特殊视觉艺术的抽象作品。我们期待的硬笔书法正是这样一种真正意义上的现代视觉艺术。

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